坚守传统匠心 融合现代美学——梁众城以工艺设计诠释东方美学新表达

（文/张诚）在当代设计领域，“传统”与“现代”的平衡始终是绕不开的核心课题：如何将千年传承的榫卯技艺融入现代生活？如何使古典美学的意境在实用器物中自然流露？如何让传统工艺从博物馆的文化符号转变为日常生活中的可用之物？这些问题的答案，正藏在工艺美术师梁众城数十年的创作中。他以木为媒，以匠心为笔，在传统工艺与现代需求之间架起了桥梁，凭借独特的工艺品与家具设计诠释了东方美学的新表达。

自幼浸润木雕艺术的梁众城，对中国古典家具的形制、纹样与工艺有着深刻理解，更是对榫卯技艺情有独钟。在他的眼中，榫卯绝非简单的连接结构，而是东方“天人合一”哲学的具象表达：无需依赖钉子、胶水等外力，仅凭木料间的精准咬合与结构巧思，便能实现“稳固”与“美感”的天然统一。此后，这种“顺势而为”的工艺智慧便深深烙印在了他每一件作品的脉络中。

在梁众城的设计体系里，传统工艺的传承从不等于简单复刻，而是在保留文化内核基础上的现代适配。无论是小件工艺摆件，还是大件实木家具，他的作品始终带着鲜明的“梁式印记”：既有传统榫卯的严谨结构打底，又有现代设计的简约线条修饰；既保留中式美学的温润气韵，又融入西方功能主义的实用考量，让“传统”与“现代”在器物中自然共生。

这份“传统与现代融合”的设计思路，在家具创作中体现得尤为鲜明。设计《觅闲圈椅》时，梁众城先溯源传统圈椅的经典制式，以“天圆地方”的东方文化意象构建整体造型：流畅的圆形靠背环绕坐身，弧形扶手自然延伸至座沿，圆润的椅脚线条轻盈收束底部，尽显中式家具的雅致气韵；其又创新性融入西方人体工程学理念，反复调整靠背弧度、扶手高度与座面深度，让这一传承千年的传统坐具，完美适配当代人的坐姿习惯，最终实现“美学”与“舒适”的双重平衡。

觅闲圈椅

而他设计的中式小花几，则将传统榫卯工艺的精妙展现得淋漓尽致。这件花几在结构上处处藏巧：首先，花几腿部与台面以“格角榫”紧密衔接，拼接处严丝合缝，为整体框架奠定稳固基底；其次，腿间设有带古典缠枝纹的镂空牙板，通过“牙条榫”与腿足连接，既进一步加固腿部支撑，又以细腻的雕刻细节增添器物的装饰性；此外，花几下方还增设分层托层，层板与腿足以“穿带榫”或“明榫”连接，既实现分层置物的实用功能，又让整体造型避免单调、更富层次感。虽体量精巧，但这件小花几自带中式家具的温润雅致，能轻松融入现代居家空间而不违和，无论是摆放茶具、绿植还是小型工艺摆件，都能成为空间中的“点睛之笔”。

中式小花几

“每一件作品都该有‘魂’，要么藏着文化的故事，要么装着生活的温度。”这是梁众城对设计“立意”的坚持。他从不将传统工艺美术品困于固化框架，反而擅长打破边界，将古典美学与当代设计语言、现代生活需求深度融合，让作品在“文化内核”与“生活需求”间找到精准落点。

面对现代人对极简生活的追求，他在《攀岩系列黑胡桃电视机柜》的设计中，巧妙借鉴明清家具“四面平”的经典理念：刻意简化柜体线条，将复杂结构尽可能隐藏，最大程度为实用器物的展示腾出空间；同时创新采用挂墙腾空设计，既从视觉上强化了极简风格的轻盈感，又为机器人自由穿梭清洁预留了充足空间，让传统家具的设计智慧与现代化家居场景实现了完美适配。

攀岩系列-橱柜（黑胡桃电视机柜）

而在根雕作品《万重山》中，梁众城则将文化立意推向极致。他以李白“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的千古诗句为内核，在仅78毫米长的小叶紫檀底盘上，搭建出一幅浓缩长江壮阔的微观图景。他用天然朽木塑出斧劈千仞般的山峦肌理，以木刨花制成江心轻舟，以牙签雕琢船头渔夫造型，甚至用纤细的马尾毛模拟渔夫手中的船篙——于微观尺度里以小见大，凝练出长江奔涌的壮阔气韵，让诗的意境、画的留白与工艺的精巧，在方寸器物间完成了一场跨越时空的对话。

诗意山水微缩盆景《万重山》

即便是双人床这样以实用为核心的家具，他也为其注入了文化与情感的温度。这件作品以《道德经》中“一生二，二生三，三生万物”的东方哲学为设计灵感，既暗合床具作为“生活载体”的属性，又寓意生活生生不息的活力，传递对日常的美好期许。他为床具取名“归荑”，这一名字源自《诗经》中“爱情信物”的经典意象，让床具不再只是承载休憩功能的器物，更成为传递真挚情感的载体，为现代简约的居住空间，悄然添入了一份东方独有的浪漫意境。

归荑双人床

如今，他的作品早已超越“器物”的范畴——它们不仅是传统工艺的“活态标本”，让榫卯、诗境等千年智慧可触可感；更是东方美学的“当代转译者”，让古典意境在现代生活中自然流淌；还是连接文化根脉与现代生活的“情感纽带”，让器物成为承载生活温度的载体。

“让更多人感受到传统工艺的美，让传统工艺真正服务于现代生活，这是我一直想做的事。”梁众城的话语里，藏着对传统工艺传承的赤诚与对现代设计的清醒认知。他的设计就像一座桥，一端系着千年的工艺智慧、诗画意境的美学底蕴，另一端连着当代人的居住需求、极简美学追求与情感寄托。在匠心与创新的平衡中，他让东方美学以“可使用、可触摸、可共情”的姿态，走进了更多人的日常空间，也为当代设计如何“守正创新”，留下了一份兼具温度与深度的美学答案。